Kieli-, käännös- ja kirjallisuustieteiden tutkimusyksikkö Pluralin kevätseminaari käsitteli tänä vuonna kuvan ja sanan suhdetta. Seminaarin tarjoituksena oli herättää keskustelua sekä vertailla ja kehitellä analyysimetodeja niin kielitieteen, käännöstieteen kuin kirjallisuustieteenkin näkökulmasta. Mielenkiintoisia esitelmiä seurasi paneelikeskustelu, joka oli vilkasta ja sopivan pluralistista. Seminaarin päätarkoitus ei ollut syventyä tutkittuihin kohteisiin sinänsä eikä myöskään spekuloida kuvan ja sanan äärimmäisellä olemuksella, mutta siltäkään ei onneksi vältytty. Eräs hedelmällinen aihe, joka nousi pintaan koski ut pictura poesis -teorioiden kritiikin suhdetta kirjalliseen kuvaukseen.
Teoksessaan Laokoon (1766) Gotthold Ephraim Lessing manailee aikalaiskriitikoidensa aivoituksia, jotka olivat hänen mielestään saaneet runoilijat kuvaamaan aiheitaan maanisella vimmalla ja taiteilijat puolestaan allegoriseen maniaan. Tämä aihe nousi esille, kun keskustelun kohteeksi nousi Flaubertin Rouva Bovary ja siinä esiintyvä pahamaineinen päähine. Näimme keskustelun aikana varsin onnistuneen yrityksen kuvata hattua (mediana tussi) ja kysymys alkuperäisen kuvauksen mielettömyydestä jäi leijumaan ilmaan. Lessing tarjosi yhden mahdollisuuden yrittää löytää näkökulma, jonka avulla Flaubertin kuvauksen olisi voinut ymmärtää parodiaksi.
Toinen esimerkki, jota yritettiin nitoa Flaubertin hattuun oli Keatsin Oodi kreikkalaiselle uurnalle. Keatsin uurna, joka on yksi brittiläisen kirjallisuuden pyhiä objekteja, on myös täynnä kuvausta. Keats on yksi kaanonin lyhimpiä runoilijoita heti Alexander Popen jälkeen, mutta hänen visiotaan antiikin jäänteiden vaikutuksesta moderniin maailmaan ei ole vielä kukaan ylittänyt. Siitä tuskin löytyy maniaa, sillä sen kieli on harmoniassa kuvatun objektin kanssa. Täydellistä kirjallista taideteosta ei ole (lukuunottamatta Oscar Wilden näytelmää The Importance of Being Earnest), mutta kriitikoiden mukaan Keats hipoo täydellisyyttä.
Kontrasti näiden välillä on vahva ja se johtaakin kysymään missä vaiheessa Keatsin uurna voisi muuttua yhtä naurettavaksi kuin Flaubertin absurdi hattu. Keats tietää löytäneensä kuvauksen kohteestaan jotain, joka ei suostu kuvattavaksi (”Heard melodies are sweet, but those unheard / Are sweeter”) ja hänen kuvauksensa on mestarillinen tunnustus hänen omasta voimattomuudestaan kuvata objektia. Realismin tietoisuus omasta voimastaan välittää tietoa maailmasta näyttää Keatsin rinnalla jopa brutaalilta. Olisiko Keatsin tapauksessa mahdollista kirjoittaa runo uusiksi tavalla, joka vetoaa yhtä brutaalisti kuvauksen mahdottomuuteen?
Tämä on ajatus, jota jäin pohtimaan seminaarin jälkeen. Keskustelijoiden keskuudessa heräsi varmasti monia muita, niin käytännöllisempiä kuin omituisempiakin. Kiitokset kaikille esitelmöitsijöille, panelisteille ja osallistujille!
Tommi Kakko